Stefan Gelineo: “Sólo a través de la acción coordinada protegeremos los derechos de los autores audiovisuales”

En Serbia, UFUS AFA Protection se consolidó como una de las organizaciones audiovisuales más activas de Europa del Este. Su director, Stefan Gelineo, analiza en AV Creators News los desafíos de la gestión colectiva, la pelea por una remuneración justa y el valor estratégico de la cooperación internacional para proteger a los autores audiovisuales.

Por Ulises Román Rodríguez

Serbia tiene una tradición cinematográfica reconocida internacionalmente. Películas como ¿Quién canta ahí? (Ko to tamo peva?), de Slobodan Šijan, forman parte del patrimonio cultural europeo y continúan siendo referencia para generaciones de realizadores. Sin embargo, detrás de esa riqueza artística, los autores audiovisuales serbios atravesaron durante décadas una realidad marcada por la fragilidad laboral y la ausencia de mecanismos efectivos de protección de derechos.

Ese escenario comenzó a modificarse con el trabajo de UFUS AFA Protection, la única organización de gestión colectiva de autores cinematográficos y televisivos de Serbia. Creada en 2014, la entidad logró consolidarse como una referencia regional en la defensa de directores, guionistas y directores de fotografía. Su director, Stefan Gelineo, resume el alcance de ese cambio con un dato contundente: “Los cineastas serbios recibieron regalías por primera vez en 2020, 125 años después de la creación del cine”.

Actualmente, UFUS AFA representa a más de 650 autores, entre ellos Emir Kusturica, Srđan Dragojević, Želimir Žilnik y Goran Marković, además de administrar los derechos de autores fallecidos como Dušan Makavejev y Goran Paskaljević. En diálogo con AVACI, Gelineo analizó los avances de la organización, las tensiones legislativas en Serbia, el impacto de la inteligencia artificial y la importancia de la cooperación internacional para enfrentar a las grandes plataformas globales.

Foto: Vojislav Gelevski

Un ecosistema en transformación

Según explica Gelineo, hace apenas una década el concepto de gestión colectiva audiovisual era prácticamente desconocido en Serbia. “Cuando UFUS AFA Protection comenzó su trabajo, el concepto de gestión colectiva en el sector audiovisual serbio todavía era relativamente desconocido, tanto para los autores como para los usuarios de derechos”, señala.

Con el tiempo, la situación comenzó a cambiar. El número de socios se duplicó en los últimos dos años y los autores participan cada vez más activamente en la vida institucional de la entidad. “Los autores audiovisuales en Serbia están hoy mucho mejor informados sobre sus derechos y sobre el trabajo de UFUS AFA”, afirma.

Uno de los principales logros de la organización fue completar la cobertura total del mercado de cable en Serbia tras la firma de un acuerdo con SBB, operador que concentra más del 30% de las suscripciones del país. La negociación llegó después de años de litigios judiciales contra la empresa, cuyos antiguos propietarios se negaban a pagar los derechos de retransmisión. Según UFUS AFA, esa situación privó a los autores de más de 16 millones de euros en regalías.

“Las organizaciones de gestión colectiva deben actuar como un puente entre los autores y la industria”, sostiene Gelineo, quien remarca que las organizaciones audiovisuales deben tener autonomía respecto de las entidades musicales, algo que UFUS AFA consiguió luego de haber iniciado su actividad bajo el paraguas de SOKOJ, la organización musical serbia.

La lucha por una ley actualizada

Actualmente Serbia atraviesa un proceso de reforma de su ley de derechos de autor y derechos conexos. Sin embargo, UFUS AFA denunció públicamente que ni la entidad ni las asociaciones de autores audiovisuales fueron incluidas en el grupo de trabajo que redactó el proyecto. La principal preocupación de la organización es que el texto se basa en directivas europeas de 2012 y 2014, dejando afuera la Directiva Europea 2019/790 sobre derechos de autor en el mercado único digital.

Para Gelineo, esta omisión tiene consecuencias directas sobre la vida profesional de los autores. “Los autores serbios llevan años esperando obtener los derechos de los que ya gozan sus colegas europeos”, advierte.

Asamblea General de UFUS AFA (Foto: Vojislav Gelevski)

Uno de los puntos centrales es el derecho a una remuneración justa. La directiva europea establece que los autores deben recibir una compensación adecuada por la explotación de sus obras, incluso cuando hayan cedido derechos mediante contratos anteriores.

“La ausencia de esta directiva de la Unión Europea en la nueva ley significaría que los autores serbios seguirán creando y trabajando bajo reglas que tienen catorce años de antigüedad”, explica. Y agrega: “Es un estándar ya reconocido a nivel europeo y no existe ninguna razón justificada para que los autores serbios sean colocados en una posición inferior”.

Inteligencia artificial y nuevas amenazas

La irrupción de la inteligencia artificial es otro de los grandes desafíos que enfrenta la organización. El proyecto de ley serbio no contempla ninguna regulación específica sobre IA generativa ni sobre el uso de obras protegidas para entrenar modelos algorítmicos. Gelineo describe un escenario de creciente preocupación para los autores audiovisuales: “La inteligencia artificial ahora puede escribir guiones, generar imágenes y crear contenidos utilizando enormes bases de datos y obras de autores reales, sin su permiso ni ninguna compensación”.

Para UFUS AFA, el problema central es la falta de transparencia sobre cómo las plataformas utilizan las obras protegidas. Por eso la organización sostiene que las empresas de IA deben obtener autorización previa y garantizar una remuneración adecuada. “Reconocemos que el desarrollo tecnológico no puede ni debe detenerse. Lo que se necesita es un marco regulatorio equilibrado que proteja los intereses de los autores y, al mismo tiempo, permita que la innovación continúe de manera responsable”, sostiene.

Cooperación internacional y el ingreso a AVACI

En un contexto globalizado, UFUS AFA considera que ninguna organización puede actuar en soledad. Por eso la entidad profundizó en los últimos años su participación internacional a través de la SAA y, recientemente, de AVACI. “Solo a través de una acción coordinada podremos garantizar que los derechos de los autores audiovisuales sean protegidos de manera efectiva en un mercado cada vez más complejo e interconectado”, afirma Gelineo.

Desde la perspectiva serbia, la experiencia de trabajar en un país fuera de la Unión Europea aporta desafíos particulares y también herramientas innovadoras para la defensa de derechos. Durante el último año, UFUS AFA firmó acuerdos de representación recíproca con entidades de distintos países y participó en conferencias regionales y europeas. Para Gelineo, la dimensión internacional es hoy indispensable frente al avance de las grandes corporaciones tecnológicas y plataformas globales. “Los problemas que enfrentamos son globales y nuestra respuesta, así como nuestro mensaje para todos los involucrados, también debe ser global”, concluye.